《大清盐商》央视八套热播 政商寓言，弊症数百年

在《大清盐商》中，起初在乾隆皇帝那磕头作保的两淮盐政阿克占终没成为全剧扭转乾坤的头号人物，真正挽狂澜于既倒、扶大厦之将倾的角色却是扬州盐务总商汪朝宗。这一反这么多年来的文学、戏剧、影视业已形成的创作规律，顾命钦差不再是救世主反而更多时候是要充当整个戏中的反面力量，饱受压榨的盐商们执民生为柄，对朝廷的苛政苛行做了一轮可歌可泣的抗争。这其间，一直都在传统文学创作中充当反面角色的盐商们结成了势力，没有了旧式戏剧中的“仁政、德治”的祈望，而是要借汪朝宗拼死上书乾隆要求重新建立盐业规则打破“提引”制度，做了一次事关商界、民生、国运的理想化抗争。

假若真引经据典把历史上真实的“两淮盐引案”搬上银屏，想必这里面真正吸引人眼球的部分永远是其间的“官争”与“权弄”，毕竟这里面裹进来的大人物便有和珅、纪晓岚、卢见曾、刘统勋之重，都是响当当的名号，任谁也不会想到会以汪朝宗这在整个体系里微不足道的盐商来主唱这场大戏。汪朝宗，原型人物应该是乾隆时期江南头号盐商江春，史上三次进京为皇太后祝寿，两次在乾隆下江南时捐修行宫，官拜一品布政使衔可谓是风头一时无俩。

可即便如此，江南盐引案还是把他拖下了泥潭，日后家道不兴市道也不旺，落魄到连续让乾隆出面救济的地步，再不复昔日光景。由此可见，“两淮盐引案”的政商影响有多大，大到两淮盐商十去八九，大到卢见曾赴死纪晓岚流放，大到一百多号大小官吏都为之掉了脑袋……所以说史上真实案件的传奇色彩是当下文字难以言之三两成的，拎出一半来讲讲也远比那些什么四大奇案、八大奇案精彩得多，之所以几百年来不为人所重视，原因只是此乃商人们的隐痛，扯出的政商关系永远都是噩梦般的死结，坊间戏班子与江湖艺人们是绝不愿当着金主们的面去揭这重疮疤的。

《大清盐商》不是站在商人立场大唱赞歌的戏，而是要借着这复杂的政商关系去痛陈其弊端，施政者们的欲望才是这股金融漩涡的源头，大贪巨腐与奢靡浪费也均随之而来，并不能单凭一两宗案子清理几个蛀虫便能解决全部问题。所以，不奸不足以为商，不顽不足以安身，这里面会有一个自上而下的因果效应。细看一下这中间的枝节便有些端倪浮现，盐商们第一要缴纳的是“营金”，也就是盐业专营的规模性银两；其二要缴纳的则是“盐税”，性质是依照出货量多少向朝廷缴纳的税负；其三要分缴漕运、保安、陆凭、穿省等一系列专项费用，都是地方政府为补充府库的收支性银两；其四，还要承担一大笔孝敬地方各级官员们的“养廉”银子，这部分支出不入户部与财输的帐而直接被一一送达衙门分发。

但在电视剧中，我们又知道了一项支出“提引”，也就是“帑银”，这部分其实并不是户部掌管的正规财政收入，而属于内务府管理的“小金库”，是皇帝增发“提引”计划，通过的孝敬作为其挥霍的专项资金。有了这自上而下，自内而外的一系列庞杂的支出，可见其间的余利有多大，而盐商们的负担又有多重。想一想，清代两淮盐业的税收能占到全国税收的四分之一，这巨大的财富空间几乎算的上是国之“命脉”，谁又不想挤进这个看似繁华的漩涡里分一杯羹。

贪腐，一度是全剧最初力主清肃的顽症，令阿克占领命赴江南清查盐案，几乎就令事件篇幅靠拢向“扬州无战事”，可是等到阿克占真到了扬州履任而扬州盐业也为之人心惶惶之后，整个戏剧也就发生了一个巨大的颠覆。两淮盐业真正的问题不在于谁拿走了多少银子谁动了皇帝煎锅上的烙饼，而是缺少一个明晰的制度来给予上下制约，完全凭人情理事，从乾隆到地方官无不如此，而盐商们也唯能凭不断的人情孝敬来保全自己不受其害，促成了贪腐成为了约定俗成的习惯，并不断加剧家中。所以凭此变化看来，《大清盐商》的寓言式解读也是成立的，对现实中的当下中国社会也有着很深层的影照性，是以民生为引呼吁法制社会的尽早实现，让政商关系能在一个法律与制度的框架内更加健康的被建立，当然，这仍只是个祈望，要看整个施政体凭怎样的方式来实现。

《大清盐商》中可谓是名角名家云集，幕前幕后阵容可谓是相当之豪华，张嘉译所饰演的义商汪朝宗与张志坚所扮演的新盐政大臣阿克占可以说是针锋相对的两大敌手，对弈精彩，演技精湛。而倪大红饰演的乾隆与霍青饰演的盐运使卢德恭则也功力深厚，一行一动之间城府立见，也堪称亮点。而更难能可贵的是出演阿克占师爷何思圣的郭晓峰，老成持重，无时不在展现着自身睿智的一面，给予阿克占这个过于强硬的角色以很多戏剧意义上的弹性弥补，算得上是点睛式的人物。

整个2014年年末，韩晓军连续以《四十九日·祭》、《镖门》和《大清盐商》数部历史大戏轮播，可以说是风头正劲，来势汹汹，让业内外真正重视起了他的导演功力与创作锐气。在导演层面，他很重视画面呈现，对镜头语言的诉求要更加极致一些，这一点与他身后推动的名师张黎有着相得益彰的契合。这一点，在《大清盐商》的拍摄中显得格外鲜明，画里画外都在尽溯历史美学与江南风情，时时都有视觉层面的生花妙笔，让人赞叹。